吴爱华：陶瓷市场火热 批评集体失声

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    ——写在景德镇市陶瓷评论家协会成立之际

    作者：吴爱华

    近日，齐白石最大尺幅作品《松柏高立图 篆书四言联》以8800万起元拍后，经过逾半小时激烈竞价，最终以4.255亿元成交，创造了中国近现代书画的新纪录。在中国书画价格高潮迭起之时，中国艺术陶瓷价格也是水涨船高、新价不断。在2011北京保利春季拍卖会上，朱乐耕的《风系列•白马》以750万成交，张松茂《黄山温泉》以420万落槌，使得包括现当代陶瓷在内的中国画、油画等文化艺术品成为民众新的投资、收藏热点。

    在全球处于后“金融危机”时代和中国股市“疲软”、楼市 “调控”、经济“通胀”的今天，艺术市场的火爆，令艺术界、投资界、收藏界为之兴奋不已。

    但与此相反的却是艺术陶瓷批评集体失声！集体无语！

    众所周知，艺术品市场的建立和健全，必须依靠正常的运行机制。这个机制是由艺术家、收藏家（投资家）、艺术批评（批评家、评论家、审美家）和中介机构（画廊、经纪人、拍卖行)等组成，而艺术批评是不可或缺的重要一环。

    当前艺术品价格体系较为紊乱，分析其原因，笔者认为主要：一是一些批评家、媒体人员不负责任地胡乱吹捧，推出的一些名不副实的“名家”、“名作”；二是画廊或经纪人素质低下，与艺术家里应外合，哄抬价格；三是收藏家（投资家）或经纪人文化审美品位不高，缺乏应有的艺术素质，盲目购藏；四是艺术家对作品价格标准掌控不严，同样等级的作品，代理价、收藏价、朋友价差别较大，而这些作品一旦进入流通领域，自然导致其市场价格紊乱。这些原因当中，艺术批评的作用是不可或缺的。

    所谓“艺术批评”，就是对各种艺术现象(包括艺术行业、艺术作品、艺术流派、艺术思潮、艺术运动)以及有关问题所做的理性思考、分析、评论、归纳和总结。狭义的说，“艺术批评”就是对具体的艺术家的创作过程、作品和具体艺术现象提出自己的看法、评价和判断，并指出其优缺点。艺术批评是艺术家和收藏家（投资家）之间的媒介和桥梁。它的作用，一方面指导着艺术家的创作向具有较高艺术价值方向发展；另一方面又引导着投资收藏者朝正确的文艺市场方向进展。

    当下进入陶瓷艺术市场的“热钱”越来越多，似乎资金砸向哪里，哪里就一片“繁荣”。 而艺术批评也被金钱和利益“绑架”，整体失声，令人失望。综观当下的艺术批评文章，陶瓷美术评论家吴爱华认为，大都是歌功颂德的多，严肃批评的少；锦上添花的多，雪中送炭的少。10个艺术家就有10个是“某某创史人”、“某某第一人”，100个艺术家就有100个“大师”、“大王”，而一些大名鼎鼎的艺术批评家，写出来的文章也是不敢恭维，基本上是千人一面、万篇一律。我们很难看到真正意义上的批评，而更多的是表扬式的批评。此外，一些艺术家雇“枪手”给自己“吹”喇叭、“抬”轿子，恶意“炒作”，并通过贬低、打压他人的不正当竞争方式，以达到提高知名度、美誉度的目的。这些行为势必引起艺术市场审美标准、价格体系的紊乱，不仅极易误导收藏、投资群体，而且，也不利于艺术家个人的发展，更不利于整个艺术市场的繁荣稳定。

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